탑본, 먹, 닥종이 120x180cm rubbing, Korean ink and paper 1993
탑본, 먹, 닥종이 120x90cm, rubbing, Korean ink and paper 1993
탑본, 먹, 닥종이 90x120cm rubbing, Korean ink and paper 1993
탑본, 먹, 닥종이 90x120cm, rubbing, Korean ink and paper 1993
탑본, 먹, 닥종이 120x180cm rubbing, Korean ink and paper 1993
탑본, 먹, 닥종이 180x120cm, rubbing, Korean ink and paper 1993
"잊혀진 노래-1" 탑본, 먹, 닥종이 20x20cm "Songs without words-1" rubbing, Korean ink and paper 1995
"우연과 필연" 탑본, 먹, 닥종이 37x48cm "a coincidence and a necessity" rubbing, Korean ink and paper 1996
어쨌든 표현하지 않으면서 표현할 수 없을까하는 무작위성에 좀 더 접근할 방법을 모색하다가 창고의, 마감처리가 안되어 거칠고 금이 간 "벽"을 탑본으로 옮겨볼 생각으로 여러 가지 방법을 시도한 끝에 나나름의 방법을 찾게 되었다.
1993년의 "무제"는 앞에서 말한대로 벽을 탑본으로 떠낸 작품이다. 95년의 "잊혀진 노래-1,2"는 더 이상 좋은(?) 벽을 찾을 수 없게 되자 시멘트로 판을 만들었다. 이 때 우연히 신문지를 깔고 작업을 하게 됬는데 건조 속도가 달라 생겨난 균열이 좋았고 장차 "우연성'에 대한 관심을 갖는데 일조를 한 것 같다.
96년의 "우연과 필연"씨리즈는 지나치게 우연성만 찾다가 잃게 된 부분에 대한 보상을 위한 작품으로 우연은 늘 필연적일 수 밖에 없다는 생각을 형상화하기에 적당한 형태가 잘 구성이 되어 있어 택하게 되었다.
Anyway as I was seeking for 'representations without representations', I had found my own applied method of traditional rubbing with Korean ink and paper.
The series of "untitled" 1993 were those of rubbing cracked, rough walls.
"Songs without words-1,2" 1995 were rubbed from cement boards which I made by myself, because I could not find suitable wall any more. The differences drying speeds between cement boards and papers under them, there appered some beautiful cracks which no one could make. At that time I had found again the superiority of nature and happenstances rather then artificial techniques. The series of "A Necessity and A Happenstance" 1996 were represented of the balances between happenstance and artificial worlds.
